The Picture of Dorian Gray

THE PREFACE CHAPTER I. CHAPTER II. CHAPTER III. CHAPTER IV. CHAPTER V. CHAPTER VI. CHAPTER VII. CHAPTER VIII. CHAPTER IX. CHAPTER X. CHAPTER XI. CHAPTER XII. CHAPTER XIII. CHAPTER XIV. CHAPTER XV. CHAPTER XVI. CHAPTER XVII. CHAPTER XVIII. CHAPTER XIX. CHAPTER XX.

DAS VORWORT KAPITEL I. KAPITEL II. KAPITEL III. KAPITEL IV. KAPITEL V. KAPITEL VI. KAPITEL VII. KAPITEL VIII. KAPITEL IX. KAPITEL X. KAPITEL XI. KAPITEL XII. KAPITEL XIII. KAPITEL XIV. KAPITEL XV. KAPITEL XVI. KAPITEL XVII. KAPITEL XVIII. KAPITEL XIX. KAPITEL XX.

The artist is the creator of beautiful things. To reveal art and conceal the artist is art’s aim. The critic is he who can translate into another manner or a new material his impression of beautiful things.

Der Künstler ist der Schöpfer schöner Dinge. Die Kunst zu offenbaren und den Künstler zu verbergen, ist das Ziel der Kunst. Der Kritiker ist derjenige, der seinen Eindruck von schönen Dingen in eine andere Art oder einen neuen Stoff übertragen kann.

The highest as the lowest form of criticism is a mode of autobiography. Those who find ugly meanings in beautiful things are corrupt without being charming. This is a fault.

Die höchste wie die niedrigste Form der Kritik ist eine Art Autobiographie. Wer in schönen Dingen hässliche Bedeutungen findet, ist verdorben, ohne bezaubernd zu sein. Das ist ein Fehler.

Those who find beautiful meanings in beautiful things are the cultivated. For these there is hope. They are the elect to whom beautiful things mean only beauty.

Diejenigen, die in schönen Dingen schöne Bedeutungen finden, sind die Gebildeten. Für sie besteht Hoffnung. Sie sind die Auserwählten, denen schöne Dinge nur Schönheit bedeuten.

There is no such thing as a moral or an immoral book. Books are well written, or badly written. That is all.

Ein moralisches oder unmoralisches Buch gibt es nicht. Bücher sind gut geschrieben oder schlecht geschrieben. Das ist alles.

The nineteenth century dislike of realism is the rage of Caliban seeing his own face in a glass.

Die Abneigung des neunzehnten Jahrhunderts gegen den Realismus ist die Wut Kalibans, der sein eigenes Gesicht im Spiegel sieht.

The studio was filled with the rich odour of roses, and when the light summer wind stirred amidst the trees of the garden, there came through the open door the heavy scent of the lilac, or the more delicate perfume of the pink-flowering thorn.

Das Atelier war erfüllt von dem satten Duft der Rosen, und wenn der leichte Sommerwind sich in den Bäumen des Gartens regte, drang durch die offene Tür der schwere Duft des Flieders oder das zartere Parfüm des rosa blühenden Weißdorns.

From the corner of the divan of Persian saddle-bags on which he was lying, smoking, as was his custom, innumerable cigarettes, Lord Henry Wotton could just catch the gleam of the honey-sweet and honey-coloured blossoms of a laburnum, whose tremulous branches seemed hardly able to bear the burden of a beauty so flamelike as theirs; and now and then the fantastic shadows of birds in flight flitted across the long tussore-silk curtains that were stretched in front of the huge window, producing a kind of momentary Japanese effect, and making him think of those pallid, jade-faced painters of Tokyo who, through the medium of an art that is necessarily immobile, seek to convey the sense of swiftness and motion. The sullen murmur of the bees shouldering their way through the long unmown grass, or circling with monotonous insistence round the dusty gilt horns of the straggling woodbine, seemed to make the stillness more oppressive. The dim roar of London was like the bourdon note of a distant organ.

Von der Ecke des Diwans aus persischen Satteltaschen, auf dem er lag und, wie es seine Gewohnheit war, unzählige Zigaretten rauchte, konnte Lord Henry Wotton gerade eben das Schimmern der honigsüßen und honigfarbenen Blüten eines Goldregens erhaschen, dessen zitternde Zweige die Last einer so flammenähnlichen Schönheit kaum zu tragen schienen; und hin und wieder huschten die phantastischen Schatten fliegender Vögel über die langen Vorhänge aus Tussahseide, die vor dem riesigen Fenster gespannt waren, wodurch eine Art flüchtiger japanischer Effekt entstand, der ihn an jene blassen, jadegesichtigen Maler von Tokio denken ließ, die mit den Mitteln einer notwendigerweise unbeweglichen Kunst den Eindruck von Schnelligkeit und Bewegung zu vermitteln suchen. Das dumpfe Summen der Bienen, die sich ihren Weg durch das lange, ungemähte Gras bahnten oder mit eintöniger Beharrlichkeit um die staubig-goldenen Hörner des wuchernden Geißblatts kreisten, schien die Stille noch drückender zu machen. Das dumpfe Brausen Londons glich dem Bordunton einer fernen Orgel.

In the centre of the room, clamped to an upright easel, stood the full-length portrait of a young man of extraordinary personal beauty, and in front of it, some little distance away, was sitting the artist himself, Basil Hallward, whose sudden disappearance some years ago caused, at the time, such public excitement and gave rise to so many strange conjectures.

In der Mitte des Zimmers, an einer aufrechten Staffelei befestigt, stand das lebensgroße Porträt eines jungen Mannes von außergewöhnlicher persönlicher Schönheit, und davor, in einiger Entfernung, saß der Künstler selbst, Basil Hallward, dessen plötzliches Verschwinden vor einigen Jahren damals ein solches öffentliches Aufsehen erregt und zu so vielen seltsamen Mutmaßungen Anlass gegeben hatte.

As the painter looked at the gracious and comely form he had so skilfully mirrored in his art, a smile of pleasure passed across his face, and seemed about to linger there. But he suddenly started up, and closing his eyes, placed his fingers upon the lids, as though he sought to imprison within his brain some curious dream from which he feared he might awake.

Als der Maler die anmutige und wohlgestaltete Gestalt betrachtete, die er in seiner Kunst so kunstvoll gespiegelt hatte, huschte ein Lächeln der Freude über sein Gesicht und schien dort verweilen zu wollen. Doch plötzlich fuhr er auf, schloss die Augen und legte die Finger auf die Lider, als wollte er in seinem Gehirn einen seltsamen Traum gefangen halten, aus dem zu erwachen er fürchtete.

“It is your best work, Basil, the best thing you have ever done,” said Lord Henry languidly. “You must certainly send it next year to the Grosvenor. The Academy is too large and too vulgar. Whenever I have gone there, there have been either so many people that I have not been able to see the pictures, which was dreadful, or so many pictures that I have not been able to see the people, which was worse. The Grosvenor is really the only place.”

„Es ist deine beste Arbeit, Basil, das Beste, was du je gemacht hast“, sagte Lord Henry lässig. „Du musst es unbedingt nächstes Jahr an die Grosvenor schicken. Die Academy ist zu groß und zu vulgär. Wann immer ich dort war, gab es entweder so viele Menschen, dass ich die Bilder nicht sehen konnte, was schrecklich war, oder so viele Bilder, dass ich die Menschen nicht sehen konnte, was noch schlimmer war. Die Grosvenor ist wirklich der einzige Ort.“

“I don’t think I shall send it anywhere,” he answered, tossing his head back in that odd way that used to make his friends laugh at him at Oxford. “No, I won’t send it anywhere.”

„Ich glaube nicht, dass ich es irgendwohin schicken werde“, antwortete er und warf den Kopf auf jene seltsame Art zurück, über die seine Freunde in Oxford immer gelacht hatten. „Nein, ich werde es nirgendwohin schicken.“