The Picture of Dorian Gray

THE PREFACE CHAPTER I. CHAPTER II. CHAPTER III. CHAPTER IV. CHAPTER V. CHAPTER VI. CHAPTER VII. CHAPTER VIII. CHAPTER IX. CHAPTER X. CHAPTER XI. CHAPTER XII. CHAPTER XIII. CHAPTER XIV. CHAPTER XV. CHAPTER XVI. CHAPTER XVII. CHAPTER XVIII. CHAPTER XIX. CHAPTER XX.

LA PRÉFACE CHAPITRE I. CHAPITRE II. CHAPITRE III. CHAPITRE IV. CHAPITRE V. CHAPITRE VI. CHAPITRE VII. CHAPITRE VIII. CHAPITRE IX. CHAPITRE X. CHAPITRE XI. CHAPITRE XII. CHAPITRE XIII. CHAPITRE XIV. CHAPITRE XV. CHAPITRE XVI. CHAPITRE XVII. CHAPITRE XVIII. CHAPITRE XIX. CHAPITRE XX.

The artist is the creator of beautiful things. To reveal art and conceal the artist is art’s aim. The critic is he who can translate into another manner or a new material his impression of beautiful things.

L'artiste est le créateur de belles choses. Révéler l'art et cacher l'artiste, tel est le but de l'art. Le critique est celui qui peut traduire dans une autre manière ou dans une matière nouvelle son impression des belles choses.

The highest as the lowest form of criticism is a mode of autobiography. Those who find ugly meanings in beautiful things are corrupt without being charming. This is a fault.

La forme la plus haute comme la plus basse de la critique est un mode d'autobiographie. Ceux qui trouvent des sens laids dans les belles choses sont corrompus sans être charmants. C'est un défaut.

Those who find beautiful meanings in beautiful things are the cultivated. For these there is hope. They are the elect to whom beautiful things mean only beauty.

Ceux qui trouvent de beaux sens dans les belles choses sont les cultivés. Pour ceux-là il y a de l'espoir. Ils sont les élus pour qui les belles choses ne signifient que la beauté.

There is no such thing as a moral or an immoral book. Books are well written, or badly written. That is all.

Il n'existe pas de livre moral ou immoral. Les livres sont bien écrits, ou mal écrits. Voilà tout.

The nineteenth century dislike of realism is the rage of Caliban seeing his own face in a glass.

L'aversion du dix-neuvième siècle pour le réalisme est la rage de Caliban voyant son propre visage dans un miroir.

The studio was filled with the rich odour of roses, and when the light summer wind stirred amidst the trees of the garden, there came through the open door the heavy scent of the lilac, or the more delicate perfume of the pink-flowering thorn.

L'atelier était empli du riche parfum des roses, et lorsque le léger vent d'été frémissait parmi les arbres du jardin, il venait par la porte ouverte le lourd parfum du lilas, ou le parfum plus délicat de l'aubépine aux fleurs roses.

From the corner of the divan of Persian saddle-bags on which he was lying, smoking, as was his custom, innumerable cigarettes, Lord Henry Wotton could just catch the gleam of the honey-sweet and honey-coloured blossoms of a laburnum, whose tremulous branches seemed hardly able to bear the burden of a beauty so flamelike as theirs; and now and then the fantastic shadows of birds in flight flitted across the long tussore-silk curtains that were stretched in front of the huge window, producing a kind of momentary Japanese effect, and making him think of those pallid, jade-faced painters of Tokyo who, through the medium of an art that is necessarily immobile, seek to convey the sense of swiftness and motion. The sullen murmur of the bees shouldering their way through the long unmown grass, or circling with monotonous insistence round the dusty gilt horns of the straggling woodbine, seemed to make the stillness more oppressive. The dim roar of London was like the bourdon note of a distant organ.

Du coin du divan fait de sacoches persanes sur lequel il était étendu, fumant, comme à son habitude, d'innombrables cigarettes, lord Henry Wotton apercevait tout juste l'éclat des fleurs mielleuses et couleur de miel d'un cytise, dont les branches frémissantes semblaient à peine capables de porter le fardeau d'une beauté aussi flamboyante que la leur ; et de temps à autre les ombres fantasques d'oiseaux en vol voltigeaient sur les longs rideaux de soie tussor tendus devant l'immense fenêtre, produisant une sorte d'effet japonais momentané, et lui faisant penser à ces peintres pâles, au visage de jade, de Tokyo qui, par le moyen d'un art nécessairement immobile, cherchent à rendre la sensation de rapidité et de mouvement. Le sourd murmure des abeilles se frayant un chemin à travers la longue herbe non fauchée, ou tournoyant avec une insistance monotone autour des cornes dorées et poussiéreuses du chèvrefeuille échevelé, semblait rendre le silence plus oppressant. La rumeur assourdie de Londres était comme la note de bourdon d'un orgue lointain.

In the centre of the room, clamped to an upright easel, stood the full-length portrait of a young man of extraordinary personal beauty, and in front of it, some little distance away, was sitting the artist himself, Basil Hallward, whose sudden disappearance some years ago caused, at the time, such public excitement and gave rise to so many strange conjectures.

Au centre de la pièce, fixé sur un chevalet dressé, se trouvait le portrait en pied d'un jeune homme d'une beauté extraordinaire, et devant lui, à quelque distance, était assis l'artiste lui-même, Basil Hallward, dont la disparition soudaine, quelques années auparavant, avait causé, à l'époque, une si grande émotion publique et suscité tant d'étranges conjectures.

As the painter looked at the gracious and comely form he had so skilfully mirrored in his art, a smile of pleasure passed across his face, and seemed about to linger there. But he suddenly started up, and closing his eyes, placed his fingers upon the lids, as though he sought to imprison within his brain some curious dream from which he feared he might awake.

Comme le peintre regardait la forme gracieuse et charmante qu'il avait si habilement reflétée dans son art, un sourire de plaisir passa sur son visage, et sembla vouloir s'y attarder. Mais il se leva soudain, et, fermant les yeux, posa ses doigts sur ses paupières, comme s'il cherchait à emprisonner dans son cerveau quelque rêve curieux dont il craignait de s'éveiller.

“It is your best work, Basil, the best thing you have ever done,” said Lord Henry languidly. “You must certainly send it next year to the Grosvenor. The Academy is too large and too vulgar. Whenever I have gone there, there have been either so many people that I have not been able to see the pictures, which was dreadful, or so many pictures that I have not been able to see the people, which was worse. The Grosvenor is really the only place.”

« C'est ta meilleure œuvre, Basil, la meilleure chose que tu aies jamais faite, dit lord Henry d'un ton languissant. Il faut absolument que tu l'envoies l'an prochain à la Grosvenor. L'Académie est trop grande et trop vulgaire. Chaque fois que j'y suis allé, il y avait soit tant de monde que je ne pouvais voir les tableaux, ce qui était affreux, soit tant de tableaux que je ne pouvais voir le monde, ce qui était pire. La Grosvenor est vraiment le seul endroit convenable. »

“I don’t think I shall send it anywhere,” he answered, tossing his head back in that odd way that used to make his friends laugh at him at Oxford. “No, I won’t send it anywhere.”

« Je ne crois pas que je l'enverrai nulle part, répondit-il, rejetant la tête en arrière de cette manière étrange qui faisait rire de lui ses amis à Oxford. Non, je ne l'enverrai nulle part. »